《破冰行动》导演傅东育:苛求细节让剧集走向爆款(附演讲实录)

栏目:文摘 来源:丹东汽车网 时间:2019-10-08

综合摘编丨木木

5月29日上午,以“精工细作见匠心”为主题的“网络剧高峰论坛”召开,爱奇艺首席内容官兼专业内容业务群总裁王晓晖,《破冰行动》导演傅东育,爱奇艺副总裁陈潇,着名编剧、导演、监制郭靖宇,灵河文化传媒(上海)有限公司创始人CEO白一骢等参加论坛并围绕网络剧集生态、剧集内容制作、网络剧集类型创新展开探讨。

其中《破冰行动》导演傅东育发表了题为《<破冰行动>现实主义原创内容如何“破冰”》的主题演讲。傅东育表示:现实题材一定是未来非常重要的点,现实主义原创作品一定是贴近生活、感悟生活,从生活中提炼的。同时他还围绕《破冰行动》的制作过程,从剧本、演员、后期、平台等方面讲述《破冰行动》成为口碑爆款的秘籍

《破冰行动》导演傅东育:苛求细节让剧集走向爆款(附演讲实录)

导演傅东育

演讲全文如下:

谢谢大家,《破冰行动》是一个非常爆的点,戴总给我说让我给大家分享一下,说说是怎么做出来的,我觉得有些经验可以跟大家分享一下。

我觉得在中国的未来,现实题材一定会是非常重要的点。我先说第一个问题,现实主义原创作品一定是贴近生活、感悟生活,从生活中提炼的。

这个片子是来自于2013年的“12.29雷霆行动”,第二天开始好像所有的媒体都在争相报道这个行动。2014年公安部新闻宣传局就开始着手做这个电视剧,编剧陈育新从2014年的年初接受这个项目,到2018年四年的时间中不断修改。我想说的是,这部剧毕竟是经过了这么长时间的调研,他采访了一线的人有不下一百多个,中间进行了几次走访。你看这个时间的周期显然是能够出一个扎实的文学作品的,一个剧本如果没有这样扎实的前期准备,那是不可能成为好剧本的。

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编剧陈育新

刚才晓晖总说一个剧本写一年和写三年是不一样的,从文学作品方面来讲内容必须是贴近生活的,要去触碰生活,然后再提炼出主题。从这一点上来讲《破冰行动》到底是靠什么打动了观众?观众说,一开始是剧中的狼人杀,但是后面便是剧集的内核产生的吸引力。其实这个问题的原因在骨子里边,还是现实主义原创作品它能够表达你对信仰的坚守,包括片子当中对信仰的迷失现象的呈现,还有剧中塑造的浪漫主义情怀,这些东西都是不可缺少的,如果一个剧缺少内核的话是不行的。

讲到剧中的内核,位于第一的是关于信仰的坚守与迷失,我们的主人公李飞以及里边很多的人都在坚守自己的信仰,当然也有反面的角色,出现信仰迷失、善恶不分的时候,他们就会陷入撕裂的人生。不要因为外在的形式感而把你最想要表达的东西给放弃了,然后是牺牲和情感。在一个现实主义的作品当中让观众体验到剧中人物的情感,这件事情对于创作组来讲是非常重要的。

谈谈制作:明确风格、死抠细节,让剧集出彩

我谈谈制作。前两年的时间中我确实有点要退休的感觉,但是《破冰行动》给我极大的信心。我觉得要非常严格地苛求自己的技术,做导演就是一个“强”字,你要把你的主题和意思通过你的镜头和语言,通过你的音乐,通过你的剪辑,通过对演员表演的控制,最后完成观众爱看的作品。这些凭我们的专业性是不是能做到?我觉得在这一点上我们确实要认真的思考。我觉得作为导演沉着的心态是必须要具备的,拍这个戏不能浮躁,斟酌剧中的每一句话、每一个动作,努力的去做到最好。

首先第一个讨论一下关于严格按照类型化的风格进行创作,我们有那么多的题材,拿到《破冰行动》的时候我们想做美剧,但是是哪一种美剧?美剧的种类多了。你确定类型之后才能决定表演的节奏,拍摄的节奏。

《破冰行动》导演傅东育:苛求细节让剧集走向爆款(附演讲实录)

在类型确定之后,对于演员的表演,对于拍摄的风格化还有剪辑的风格化,还有音乐的选择就会有一个明确的方向,在这个点上我们别好高骛远,不要觉得自己都很棒。从这一点来讲,从专业上我们能够认真的学习,认真的倾听和努力的实践,在手段上我们要学习,我们要脚踏实地地学习。

我仍然记得在读大学时,拍片时经常动不动就摇晃机器镜头,那么为什么这个机器要给特写,为什么这个镜头不给特写?我们这么好的题材为什么拍着拍着大家不爱看,你要用什么样的语境给大家看,观众在看的时候,打开这个片子看十分钟认为这个内容不对,究竟是什么不对?你的语境是不是对的,这些问题都需要思考清楚。还有我们看职场剧、律政剧、武装、动作等剧集的时候,剧中对话的语法有没有做好,我觉得在这点上《破冰行动》做得比别人好一点。

第二是对于细节的极其严苛与缜密的要求。昨天听他们说蔡永强戴了一块过于好的手表,这个细节不对,我觉得大家说的是对的。搞创作的基本上就是几个导演和演员加摄影,除此之外便是服装化妆、灯光等等,大家对细节这个东西较劲就对了。我对那个“手表”我还真的是没有看到,现在看来,我真的是觉得这个细节错了。用什么样的枪、祠堂,我在很多地方都明确要求了,但是在细节方面还是不够缜密,《破冰行动》能够吸引大家真的是这部剧对细节极其严苛与缜密的要求。

《破冰行动》导演傅东育:苛求细节让剧集走向爆款(附演讲实录)

再者,如何使根据真实事件作为创作基础的现实主义题材剧集能够极富张力?因为剧集是根据真实案件所创作的,就这个真实事件本身来说便已经足够震撼,但是如果在创作当中仅仅是还原案件,仍然是不够的。我们需要在真实的案件当中去挖掘人物,但是这在创作过程当中是非常艰难的,对我而言也是一种考验,在这个基础上,最终我选择的是要让人物性格形成强对比,体现出角色的反差,用更具有警匪性的方式来表达,这才构建了作品的创作风格,这个过程真的是挺难的。

谈谈演员:演员赋予剧集打动人的力量

谈谈演员的问题,《破冰行动》成功的重要原因,一部分便是剧中所有的角色都是被大家所喜爱的,所有角色的成功背后是演员对于每一个角色倾注的情感和灵魂。我经常在很多地方说,我说演员应该比我们值钱,这是一句真心话。我们在现场卖的是经验,我们卖的是智慧,他们在镜头面前卖的是他们的情感,卖他们的灵魂,他们才能打动你。

一个林胜文可能就几场戏,我就不举摄像机了,但是他的每一个镜头我都会被触动,你在现场你要很清楚知道导演需要给演员时间,而不是说你已经都是老戏骨了你自己来吧!这是不可能的。剧中李维民是最难演的,他所有的戏都是坐在办公室指挥行动,他的每一个动作都表达了情感,我觉得这就是好演员、好情感。

另外便是后期的苛求与拾遗补缺。这部剧后期一共有八个月的时间,在初剪结束之后大概有三个多月的时间,无论是爱奇艺的制片方,还是欢乐源泉的制片方,还有我们自己的朋友,我们约朋友来看,不多看,就是想挖掘怎么样才能把这个365体育在线app下载_365体育app_365体育投注 比分直播带进观众,这部剧真的不是按场,而是按镜头去抢观众的。还是回到那个类型化的问题,为什么会在前面出现谁是狼的情节?很多人很自然就会谈到这样的问题,那是在剪辑的时候提出的要求。

而且在中国电视剧至少这部网剧是我第一次对音乐提出要求,剧中的音乐不是放完一个音乐之后随意切换的,不同段落的音乐能把你带入不同的情境,剧中的配乐是十分精确的。然后在调色方面,如何使这个色调是符合这部剧的类型的,在这方面我们做了很多的工作。我们拍完一个作品,一开始如果说是草率的,在拍摄当中不及时整理,到后期又非常仓促的交片了,我想最后一定是完蛋的。

谈谈平台:资源支撑助力剧集走向爆款

谈谈《破冰行动》,人家说《破冰行动》好,总局的人对我说,你很棒,我的第一句话是,这真的要看你得到了什么样的支持,这样的题材如果没有观众、总局的支持,是不可能做成的。所以在这点上,现实主义的原创作品来自于真实案件改编这不是一句口号,这是一个作品成功的第一前提。

第二个前提我们来说说平台。《破冰行动》在播出的前四年时间中沟通了多少平台,对方都不要这样的题材,跟我们说和平台内容不符合。后来别人说项目都开始了,还是得拍啊,但是那种情况下制作成本基本上就是很低很低了,以那个成本来制作的话,显然不可能成为现在的爆款,这件事是百分之百确定的。

这个时候爱奇艺出手了,好像是拿到项目后一周时间就确定了,这个项目就拿下了。爱奇艺的眼光是认定了这个戏要做的内容,它给予财力的支持,时间的支持,他要求制作方完成全部4K画面,他规定所有的剧在哪儿拍,它规定所有的拍摄时间一共是多少天,你制作方需要多少天的制作,就给你多少天,他给予你这样的支撑才有了这样的作品。

《破冰行动》导演傅东育:苛求细节让剧集走向爆款(附演讲实录)

导演傅东育

反过来从创作者来讲,当你收到这些资源的时候你又该怎么做?这时便需要你的手艺。所以我们提到剧集的资源条件和平台支撑是使得《破冰行动》成功的最大前提,这也是我真心想说的。

再谈谈男性向作品希望如何破圈。我在接手这个作品之初,就认为这是一个偏男性向的作品。男性观众会是重要的受众,剧中是否会有英雄主义的情怀和内容呈现,这些都将是决定我的核心受众群是否追剧的重要基础。角色内心的责任、担当和隐忍是否能够机智化地表达出来,这是男性向观众想要感受和体悟到的。我猜测女性在这里边看到了男性角色的责任和担当,以及男性的荷尔蒙,所以最后我看到这个剧从一开始的男性观众偏多,逐渐变成了男性观众与女性观众占比持平。

在此我分享了我的体会,《破冰行动》创作体会与我个人来讲是一个莫大的财富,我个人愿意以此为起点,在现实主义原创作品当中再上一层楼,谢谢!

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